第三章 木雕观音像

这是宋代江南木雕观音像——精工细作，气质静穆，衣纹柔顺，保留了典型的宋代审美风格：摆脱了唐代的浮华丰满，追求清雅审美。

这种宋代木雕观音像极其罕见——因木质易腐，存世数量极少。

据他所知，精品多散落海內外私人收藏，而公开展示的——

连国家博物馆里都不多见。

沈砚舟记得，前世他曾在海外的美术馆见过类似断件，是北宋中期苏南地区一类罕见观音木像，仅存一尊半，均由夹紵与质优楠木混合雕成。

当时標籤上写的大意是：“此类佛像原供於中国江南水乡私庵或家庙，尺寸不大，皆施重金彩，面容柔和婉静。”

而眼前这尊——无论髮式、刻工、眉眼、乃至残留绘色，都极像那博物馆中断件的姊妹品。

“您家这一件，不是一般佛像。”

老太太怔了怔，“不是？”

“这像应是宋代中期的樟木雕观音，出自江南一带的民庵供奉体系，极为稀有。您看这里……”他指著观音头部，“雕工细腻流畅，这里还有残留的彩绘金粉和朱红。这不是简单的断佛像，是歷史价值和艺术价值都极高的文物级別木雕。”

老太太听得怔住，双手微颤，仿佛才真正意识到怀里这块残件的分量。

“真不知道这东西这么贵重……我们以前用红布包著，压在箱底。有一回险些搬家丟了，还是我信佛，看那脸有点神，才留著。”

她声音低了：“……是不是咱们家糟践了它？”

沈砚舟轻轻摇头：“不，是您救了它。”

“您家不是官家，不是博物馆，是您一句『別扔』，把它留到今天。”

一时无言。

过了许久，老太太將红绸包推向他，迟疑地开口：

“沈老板……您看这像都断两截了，还有这些年也老裂了好几道，我看著怕，怕哪天它自己碎了、腐烂了。您说，这还能不能修一修？”

说到这儿，她有些可惜地摇头：“我也不求卖高价，但您说这东西真贵重，是文物，我就想让它……完整点，也不要再裂了。”

沈砚舟接过佛像，用小手电从侧面斜扫过去。

木质表面乾裂处浮出细细的灰白纹——那是木胎因环境变化而“层析”，结构鬆动；背部一侧甚至出现了细小的“起翘”，说明木芯已经开始风乾脱离。

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“不只是断裂的问题，木胎已经在析裂。”他说。

“什么意思？”

“就是太久没处理，木头开始內部乾裂，还有虫道。再拖半年，它可能会从里面断开，到时候连修都没办法修。”

他轻轻將像翻转：

“但我能试著修。

“先加固內部结构，再用专业材料处理裂缝。断裂处也可以对接，但需要『有可逆性』的温和粘合剂，加天然纤维材料做承托，再上护漆层。”

他顿了顿，看向老太太：“前提是，您愿意托我修復，我尽力保留原貌、不加偽补。”

说完后，沈砚舟收起那像，重新包上红绸，神情肃然——

文物不只是因为罕见珍贵，而是其中含著宋人信愿与江南佛意的余光。

老太太其实不太懂修文物，听著沈砚舟嘴里的专业词汇更是云里雾里。

但是看著沈砚舟诚恳的神色，握了握布角，老太太点点头。

“你修吧，我们不识器，也不贪財。你救得下它，算我们家祖上托福。”

她顿了顿，从兜里摸出一个折得整整齐齐的信封，里面夹著五张十元，一张二十。

“这些先给你，没別的意思，是让我心安。起码別让我觉得是白送你个『麻烦』，这东西放在你这里，我也更放心些。”

沈砚舟点头，留了一个老太太的联繫方式。

……

老太太走了，沈砚舟坐在灯下，手边是那尊残破的木雕观音，红布垂落在桌角，像一页旧经未翻完。

他静静地望著它，望了很久。

时间仿佛退后了二十多年。

他的身体年轻，但脑海里，依旧是前世最后的那几年：

他站在修復室里，窗外是高楼林立、城市喧囂，室內却总是静得像一座坟。他一个人修器，一个人喝茶，一个人熄灯下班。他修过元代青铜佛像、修过乾隆盘瓶碗、修过苏州园林里的残碑刻，但他永远记得——

有些东西他没能修成。

有一尊泥像，也是佛像——元早期泥胎佛，出土时已找不到其断裂的配件，他为它整整配过四套接臂，但后来追求“保留歷史痕跡”，没有选择创意性修復，而是在保守加固的基础上，保留了其原样。

后来那像被不高的价格卖去海外，他听说新主人请了法国实验室3d列印残件，用油漆翻新了表面，装上金粉当“中华再生佛”，展在博览馆入口。

他坐在办公室，看那张照片的时候，什么话都没说，只是轻轻地把水杯放下。