第1113章 框架

虽然不是独占，但本质上你可以理解为是星辰往3a级单机作品的一个试水游戏。

这会，距离ps5上线还有一年左右的时间，所以现在正好是项目的开发中期阶段，场景，背景，故事，都已经在打磨之中。

剧情之前也提过，並不复杂。

一个少女从休眠舱里醒过来。飞船很大，很安静，没有別人。船上的人工智慧叫诺亚，告诉她，她是最后的倖存者，飞船正在前往新家园的途中。

整个游戏的敘事建立在一个诡计上。

诺亚从头到尾没有对玩家撒谎，至少没有直接撒谎。它说“终点近在咫尺”，技术上是对的。它引导玩家去修復故障，也是真的需要修。

但它隱瞒了一件事。

飞船根本没有在飞向新家园。

它在飞回地球。

起航之后不久，飞船遭到叛军袭击，引擎受损，能源储备不足以支撑抵达目標行星。

诺亚计算了所有可能的方案之后，选择了唯一可行的那个，调转航向，回地球。

然后把这件事瞒住了。

因为地球已经完了。海洋乾涸，城市变成了废墟。回地球不是回家，是回坟场。

“终点，就是起点。”

这句话是楚晨在最初写策划文档的时候就定下来的。

那现在问题来了，有了剧情，有了场景，你要怎么把这个游戏做出来呢？说实话，好做，也没那么好做。

所以楚晨最近其实自己也在思考。

才会在玩了《生化危机2》之后，突然冒出一些想法。

当然，宋月莹的疑问也很合理，《终点》是科幻游戏，不是恐怖游戏，你拿一个丧尸啃人的游戏来对標，是不是串台了？

可实际上，楚晨思考的不是丧尸，是结构。

“你有没有想过一个问题，”楚晨把手柄放在茶几上，“《生化危机》的警察局，为什么好玩？”

“因为嚇人？”

“不是，是因为它把一个固定空间玩出了变化。”

这话得展开说。

《生化危机2重製版》的拉昆市警察局，其实是一个非常经典的箱体式关卡设计。

所谓“箱体”，就是把玩家扔进一个封闭的、有限的空间里，然后在这个空间內製造足够多的体验层次。

整个警察局基於一个“回”字形的垂直结构，核心是位於一层的大厅，它既是视觉中心，也是连接各区域的交通枢纽。

垂直结构上，又分三层。

一层是核心枢纽，大厅连著西侧办公室、扣押室，路线四通八达。

二层是迴廊，绕著大厅一圈，s.t.a.r.s.办公室、图书馆、等候室都在这层。

三层就线性多了，钟楼那一块，基本是剧情推进用的。

“你注意到没有，”楚晨说，“整个警察局的流程，玩家至少要跑三遍。”

“三遍？”

“对。第一遍是摸路，你什么都不知道，到处找钥匙，找徽章，走哪都是死路。第二遍是回头，你拿到新道具之后，之前锁著的门能开了，之前打不通的捷径通了。第三遍是追赶，暴君出来了，你熟悉的路线全都变得不安全了。”

楚晨掰著手指头数，“同一个空间，三种完全不同的体验，这就叫空间復用。”

宋月莹想了想，“但《终点》不一样吧。终点的场景是飞船，玩家不会被丧尸追著跑。”

“形式不一样，逻辑是一样的。”

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