第125章创作者破五十万

暹罗曼谷夜市里，靠弹唱民谣为生的女歌手琳拉达，就抱著试一试的心態。

把自己用泰语创作的民谣上传到了平台。

她没有接受过专业的音乐训练，没有唱片公司签约。

甚至连像样的录音设备都没有。

只用一部家用电脑和一个几十块的麦克风，就完成了整首歌的录製。

可就是这首带著浓郁暹罗本土风情的民谣，上线仅仅一周，就收穫了超百万的播放量，下载量突破30万次。

按照平台80%的分成规则，她一周就赚到了过去在夜市唱一整年都赚不到的钱。

无数暹罗用户在评论区留言，说她的歌唱出了暹罗普通人的生活。

比唱片公司流水线生產的商业歌曲，更能打动人心。

西班牙塞维亚的街头。

弗拉门戈舞者兼歌手卡洛斯，把自己原创的弗拉门戈歌曲上传到了平台。

他所在的弗拉门戈舞团，因为疫情和市场萎缩，已经濒临解散。

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他连下个月的房租都快付不起。

歌曲上线之后，迅速在西班牙、葡萄牙等南欧国家爆火。

不仅让他赚到了钱。

还让他的舞团，收到了来自全球的演出邀约。

北欧瑞典的电子音乐製作人埃里克。

一直坚持做小眾的北欧电子乐。

被各大唱片公司拒之门外。

说他的音乐“没有市场”。

可在数字星球上。

他的电子乐，收穫了全球无数电子乐爱好者的追捧：

单首歌曲下载量突破200万次：

成了欧洲电子乐圈新晋的顶流。

这样的故事，在全球每一个角落，每天都在发生。

霓虹演歌歌手、南韩独立乐队、越国网文作者、印尼的民谣组合、巴西的桑巴音乐人……

无数被传统行业忽视、被资本拋弃的创作者。

在数字星球上，找到了属於自己的舞台。

赚到了应得的收入，被全球用户看见。

平台的內容多样性，已经达到了传统行业无法企及的高度。

从主流的流行音乐、通俗小说，到小眾的民族音乐、类型文学……

甚至是专业的学术有声书、乐器教学內容，应有尽有。

用户在平台上，能找到任何语种、任何风格、任何类型的內容：

这是五大唱片和传统出版社，永远不可能做到的事情。

就在內容生態全面爆发的同时，亚视总经理胡正权，也带来了新的好消息。

他带著《全球草根音乐人特辑》的收视报告，专程来到启文总部，向陈启文匯报。

“陈总，您让我们和平台联动推出的《全球草根音乐人特辑》，大获成功。

第一期在亚视播出后，港城本地收视破48点，创下了今年综艺节目的收视新高。”

胡正权的语气里满是激动：

“欧洲、东南亚的十几家电视台，已经主动联繫我们。

引进《草根》这档节目的海外播映权。

光是版权费一项收入，就超过2亿港幣。

不仅收回了全部製作成本，还大赚了一笔。”

这档节目，没有邀请任何明星大咖。