表演时在一张脸显现出两种表情，是一种极具张力的角色设计，多用於展现人物內心的剧烈衝突或复杂性格。
在影视剧中，要在一张脸上同时表现两种情绪，是对演员顶级控制力的考验。他们通常通过瞬间切换、左右脸差异或人格分裂式的表演来实现。
但凡是能做到这一步的演员，都会被尊为表演大师。
而塑造的角色，也会被封神！
比如1931年的《化身博士》里，弗雷德里克·马奇饰演的基尔杰博士（海德先生），通过化妆与表演，在同一张脸上实现从儒雅绅士到狰狞野兽的骇人转变，展现人性善恶的角力。
还有1999年爱德华·诺顿与布拉德·皮特主演的《搏击俱乐部》中，俩人分饰的杰克与泰勒实为一人两面，可在“自我对话”场景中，诺顿的脸上同时承载著“杰克”的懦弱焦虑与“泰勒”的狂妄自信。
还有08年上映的《蝙蝠侠：黑暗骑士》，希斯·莱杰饰演的小丑，在审讯室，半边脸被打肿却疯狂大笑，讲述不同伤疤来歷，疯狂与冷静、痛苦与愉悦在同一张脸上交织。
国內也有好几个人，在不同影视剧中做到了这一点。
像游本仓老师在《济公》第一集的最后，对著亲手烧毁的已经被恶霸霸占的昔日李家家宅，露出了一个半哭半笑的表情。
半边脸哭（右眼含泪）：哀悼与愧疚。他想到自己出家后未能对父母尽孝，妻子也遭迫害，心中充满悲戚与自责。
半边脸笑（左眼含笑）：解脱与嘲讽。烧掉被恶人玷污的宅院，意味著尘缘已了，大仇得报，从此世上只有济公。
此“一半脸哭，一半脸笑”的表演，堪称“一脸双表情”的经典范例，该设计精准外化了角色在特定时刻复杂的內心世界。
因而游本仓老师饰演的济公，堪称华国影视史上，一个无可爭议的神级角色！
还有原时空2017年，网剧《白夜追凶》第一季大结局中，潘越明也奉献了一个足以载入国產剧史册的表演——一个表情里，同时蕴含了哥哥关宏峰和弟弟关宏宇两种截然不同的神態。
这个被称为“邪魅一笑”或“蒙娜丽莎微笑”的镜头，是剧情、表演与光影技术的完美结合。
这个经典镜头出现在第32集（大结局），刑警队长周巡对被捕的“关宏峰”进行了一段漫长的独白后，坐在审讯椅上的“关宏峰”缓缓前倾，让一半脸庞浸入光线。
画面左侧（暗处）：嘴角上扬，带著一丝桀驁、轻蔑甚至挑衅的笑意，这属於性格不羈的弟弟关宏宇。
画面右侧（明处）：表情严肃、沉稳，眼神深沉，甚至透著一丝愤怒，这属於性格沉稳的哥哥关宏峰。
这个表情强烈暗示，此刻坐在审讯室里的人，其实是弟弟关宏宇假扮的哥哥。兄弟俩在最终被捕前，很可能再次互换了身份。
这个镜头之所以封神，是因为它超越了单纯的演技展示，成为了剧情、人物命运和主题表达的凝练符號。潘越明用他精准而富有层次的表演，证明了顶级演员如何用一张脸讲述两个人的故事。
游本昌和潘越明都证明了，华国顶级演员同样能精准呈现出“一脸双表情”的顶级表演。
不过刚刚刘泰乐学的不是他俩。
而是原时空后世，湾湾电影《周处除三害》里饰演邪教尊者的陈以纹。
在那部电影里结尾高*潮戏，尊者被陈桂林拿枪指著的时候，因窗外的阳光光线加强，尊者突然显现出了个“阴阳脸”。
那是在特定的光影与构图下，其面部一侧温和慈悲，另一侧则阴暗冷酷，形成极具衝击力的画面，直观詮释了角色的表里不一。
不过这个角色是一个高度统一的邪恶个体，其双重性源於偽装。两种“表情”是同一人格的不同面具，用以欺骗信徒（慈悲相）和满足私慾（贪婪相）。
刘泰乐是学了他这种表演的精髓，同时在阳光的配合下，实现了“阴阳脸”的表情呈现。
只是他表演出来的，是一种阳光下显露真实，而暗影里为日常表现出的虚假。
笑脸体现他的人性，为生命延续后的平和。
淡漠则体现他超人一等的神性，那是凭一己之力逆转灭世后却“深藏功与名”的深邃。
至人无己，神人无功，圣人无名！
此时，王翔已是神圣！
“太棒了，乐哥，演得太好了！”
郭凡丝毫不吝讚美之言，“我的天，这是『一脸双表情』吧！此前国內我只记得游本仓老师饰演济公时表演过一回，你这么年轻，居然也能表演出来！太牛掰了！！”
“是啊，乐哥，你这……”
一脸震撼之色的肖秧也凑过来，“突然就放大招也太嚇人了！太深藏不露了吧？！”
“都感谢刚刚突然增强的阳光吧。”
刘泰乐摆了摆手，“也是刚才光线很凑巧，我才能顺利地表现出来，这是不可復刻的奇蹟。”
“乐哥，你这一下把角色深度拔高了啊！”
龚格邇也是同样的“震撼脸”，“感觉整部影片的立意都不一样了！”
此前龚格邇写的剧本吧，严格来说，结局已经不能算是科幻，而是往神幻发展了。
完全就是机械降神一般，主角王翔，一个民科，居然能解决遥远星系的星际战爭，可以说就是神话。
本章未完，点击下一页继续阅读。