第114章 逆袭

悄无声息，但持续不断。

10月25日，《朝日新闻》文化版，资深影评人佐藤健一发表长文：《在粉红浪潮中，一艘沉默的船》

文中写道：“...当整个行业都在追逐欲望的快速变现时，有一部电影选择了逆流而行。《如月疑云》没有裸露，没有暴力，甚至没有女主角出现在画面中。

它只有五个男人，一个房间，和无数谎言。

但正是这种极简，让它成为一面镜子。

在所有人都大声喧譁的时代，它选择了低声说话。

而有趣的是，有人正在倾听。

也许，观眾需要的，不仅仅是感官刺激。

也许，在欲望的满足之后，还有更深的需求等待被看见...”

同一天下午，妇女联合会召开的记者会上。

负责人铃木良子正在批评粉红电影，突然话锋一转：“...比起一味批判，我更想推荐一部电影。《如月疑云》。它讲述了一个女性如何被社会期待塑造、扭曲，最后选择消失的故事。我认为，每个女性，不，每个人都应该看看。不是看別人如何看她，是看自己如何被看”，以及如何看人”。”

这两个声音，权威影评人的专业分析，女权代表的感性推荐，像两颗石子，投入粉红色的海洋。

涟漪开始扩散。

10月27日，各影院周报匯总。

《如月疑云》单周票房：1万2千人。

同期东映粉红片《温泉艺伎第三夜》：1万5千人。

差距从38倍，缩小到1.25倍。

关键数据：

《如月》排片量只有对方的三分之一。

上座率：92%，场场近乎满座。

女性观眾占比从最初的12%，上升到38%。

电影院经理们开始重新评估。

涩谷东急文化村，田中经理第一个行动：

他把《如月疑云》从角落的3號厅（28座），换到了5號中厅（86座）。

三天后，换到1號大厅（142座）。

然后增加场次：从每天三场，到五场，到八场。

其他影院跟进。

新宿、池袋、银座...

一张张黑白海报，从角落移到中央。

一场场放映，从零星几人到座无虚席。

10月30日，晚上九点。

涩谷东急文化村，1號大厅。

这是黄金时段，原本属於《夜之女豹》的时段。

此刻，大厅门口排著两列队伍。

左边一列，是看《夜之女豹》的。大多是男性，三三两两，表情带著某种期待。

右边一列，是看《如月疑云》的。有男有女，有年轻人有中年人，甚至有一对老夫妇。他们安静地排著队，偶尔低声交谈。

两支队伍，隔著一条过道。

像两个平行的世界。

10月31日，日本电影协会发布月度报告：

粉红电影总票房占比：58%（比上月下降4个百分点）。

《如月疑云》躋身月榜第八位，是前十中唯一非粉红电影。

观眾问卷显示：对粉红电影“感到审美疲劳”的比例，从18%上升到31%

报告最后有一段备註：“...本月出现了一个值得关注的现象：一部低成本、无明星、全黑白对话电影，在粉红电影的包围中，实现了票房和口碑的逆袭。这或许表明，电影市场的需求正在多元化...”

多元化。

这个词，在1971年10月的最后一天，第一次出现在官方报告里。

没有人知道这意味著什么。

但变化，已经开始了。

不是轰轰烈烈。

是悄无声息。

像一棵植物，在岩石的缝隙里，慢慢地、固执地，长出了第一片叶子。