第120章 跨界小说家。

“呃——你写个给莉绪就好。”她还提上要求了。

等他签完。

椎名这才拿过签名本，拽著静老师，回房间去了。

东野圭吾走出去几步，也略觉神奇，便问身边的委员会工作人员。

“那小姑娘是谁？”

委员会的工作人员没一会儿就把椎名的材料看完了，笑道：“是入围作品的作家，笔名叫林深时见鹿。”

“怎么听起来这么像緋句？”东野圭吾就笑。

“我也觉得。”那工作人员回答。

东野圭吾就没在说啥，在助理的陪同下，便进了电梯。

回到房间，他越想越觉得有趣，琢磨片刻，又电话给了委员会的工作人员：“那个叫林深时见鹿的，她的作品，麻烦打一份送到我房间里来。”

2013年，第59届的江户川乱步奖。

入围作品一共有五部，除了椎名这只位面蝴蝶带来的《坏小孩》外。横关大的《再见时间胶囊》，岩木一麻《警察与讚美诗》，川本三郎的《我在你身边》，还有竹吉优辅的《袭名犯》。

在酒店房间呆了片刻，静老师便拿著其余这几人的小说文稿复印，走了进来。

“你的竞爭对手。”

椎名愁眉苦脸的瞅了瞅，老实说，她实在没有读下去的兴趣。

日本推理小说业內，其实也蛮卷的，毕竟发展至今已然有一百多年的歷史，沉淀在那儿。別的不说，杀人手法这么多年来基本上都写了一个遍了，你实在很难想出另有新意的写法。

——光是密室杀人，都发展出十几种了。

这也是为什么近年来比较大热的推理小说作，基本上都在朝著社会派写法靠拢。

弱化推理元素，以案件为载体，著重描述和揭露社会问题，探討人性与时代的变格。此类作品的视野更广，作品的深度更强，东野圭吾绝大部分的作品，走的基本都是本格派。

而与此同时，帝国酒店，另外的一间房间。

东野圭吾端著黑框眼镜，正盯著那本《坏小孩》的原稿瞧。

《坏小孩》通篇不过18万字，这个字数如果装订成册，连写满一整本单行都有些够呛。

然而就是这么短短的18万字，他已经读了三遍了。一遍比一遍认真，一遍比一精细。

第一遍看完的时候他其实没多想，只当是本不错的佳作，然而放下书后过了一会儿，莫名的就產生了一种衝动，一种情绪，想要表达些什么。

这种感觉通常称之为“后劲”。

他不是本届评选的五位评委之一，仅仅只是作为嘉宾过来参加的。不过由於他现在业內地位颇高，他的意见，还是能左右一些评审团的评价的。

——

单单就表现力来说。

《坏小孩》的张力是十足的。

至少比之前他看好的《袭名犯》更强。

他有些走神。

又过了一会儿，助理敲门进来。

“东野老师，我跟编辑社的朋友了解过了。”助理的表情有些古怪：“林深时见鹿，的確是个新人作者——名下除了《坏小孩》，没发布其他任何作品，倒是——”

他说著说著，又很快住了嘴。

东野好笑：“倒是什么？”

助理挠了挠头，语气古怪：“倒是和漫画届的村田雄介老师，有合作过一部作品，叫《一拳超人》的。”

东野圭吾愣了愣，主要是这漫画他还真看过。

所以说，这跨界也跨得有些过分了吧？

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