杜广培被噎了一下，翻了个白眼，也不生气。
“那我简单跟你说说……”
“嗨，我以为没看过就不说了呢！”
旁边几个伙计都低声鬨笑起来。
“別打岔！”
杜广培瞪他一眼，继续讲道。
“《蔡文姬》这个戏，最后一幕叫做《文姬归汉》。
“蔡文姬被匈奴左贤王所掳，等到曹操去赎她，两个孩子都生完了，你想这多少年了？”
钟山捧道：“多少年？”
“十二年。”
老头伸手比出一个v，“十二年啊！你想想，一个女人的十二年，虽然是被掳走，但是她青春才有多少年？这几乎就是她小半辈子的人生啊。
“所以最后一幕，回家、回国，即將见到亲人故土的激动和在苦寒塞外、养儿育女的人生经歷同时迸发在脑子里，这离开的每一步，说心情复杂那都是简单的！”
钟山没想到杜广培一个干后勤的竟然还挺懂戏，也来了兴致。
“那这跟拉大幕什么关係？”
杜广培得意起来，他胸脯挺得老高。“关係可太大了！”
“越是复杂的人物，越是关键的时候，导演越需要干嘛？”
他自问自答道：“自然是需要观眾的注意力聚焦在这个情景上，需要观眾的情绪能够跟隨演员、跟隨人物，这样才能让戏剧打动人心。”
“这个时候偏偏又是最后一幕，所以就需要幕布的配合。”
他拍拍手里这根绳子，“这个幕布就要隨音乐和演员的脚步，拉出由慢到快的效果，然后最后情绪高潮的部分，当幕布急闭到只能露出蔡文姬一个人的时候，幕布却偏偏要停下来……”
看到钟山的注意力已经完全跟隨了自己的讲述，杜广培得意的笑了。
“停下来，给所有的观眾留下关於蔡文姬的惊鸿一瞥！把她复杂的心灵世界烙印在观眾的心里！然后——大幕缓、缓、落、下。”
说到这里，他满面红光，眼里散著说不出的骄傲。
“就这一幕想拉好，手里、眼里、心里都得有活！”
“怎么样，现在你还觉得咱们这大幕拉得，简单吗？”
他这话说完，旁边的老张赞道，“二爷可不简单，真懂戏！偶尔也能去台上串个小角色的，有演技！”
钟山夸讚道，“要我说，二爷，您这哪是拉大幕啊！”
“那是？”
钟山一本正经，“应该叫——幕后掌舵人！”
副台顿时一阵欢声笑语。
笑声过后，钟山心里暗自感嘆。
燕京人艺一个拉大幕的，都能做到心中有戏，都能明白如何帮助舞台呈现最佳效果，这样的凝聚人类智慧结晶的戏，怎么可能不好看？
说话的功夫，剧场的钟声响起，喧譁的观眾们顿时安静下来，《茶馆》终於开场了。
第一幕开始前，是童第扮演的“大傻杨”的数来宝串场。
数来宝一旦结束，大幕就要快速拉开，此时杜广培已经站在了副台的凳子上，准备一会儿拽著绳子一跃而下，力求最快速度拉开幕布。
“大傻杨，打竹板儿，一来来到大茶馆儿。大茶馆，老裕泰，生意兴隆真不赖。茶座多，真热闹，也有老来也有少……”
钟山此时没事儿，在旁边听著这段数来宝的唱词，忽然知道自己第一部剧要写什么了。
幕布自然拉得又快又好，后台的眾人也开始投入到工作当中。一场戏演完，“王利发”攥著腰带走向后台，台下响起震天的叫好声。
演员谢幕下来的时候，蓝田野在副台拍拍钟山的肩膀。
“怎么样？还適应吧？”
钟山適应得挺快。
演出是一场接一场，《茶馆》的復演火爆京城，上了好几次报纸，观眾的来信更是堆积如山，钟山都去帮忙搬了好几麻袋。
如此干了一个星期，钟山渐渐有了觉悟。
总的来说，装台这活非但不轻快，时间还要熬到挺晚。
人艺是演出单位，所以对於舞台美术的工作人员来说，上午来了先装台，一直到下午整个弄完，还要整理好道具，然后休息一会儿，到了晚上就得盯著剧场舞台隨时行动。
直到舞台的大幕落下，观眾的掌声响起，演员下台卸妆，他们也要重新收拾舞台，把各色物事归位，这才能回家。
此时已经是晚上十点钟以后。
要命的是钟友为家在甘家口，等钟山坐上夜班公交一路晃到家里，有时候都快12点了。
不过对於钟山来说，他现在更关心的还是剧本创作的问题。
其实如果自己是穿越到1978年初，可能他会毫不犹豫的去写《於无声处》。
毕竟那部只需要六个演员一个场景的迷你话剧，可是被全国上百家话剧单位蜂拥排演，在半年多的时间里全国接连演出一千多场，是真正意义上的万人空巷。
无论如何分析它的內容，它都是1978年当之无愧的话剧王者。
只可惜现在是1979年。
不过问题不大，钟山已经有了一个很好的想法。
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