第193章 小百花的竞选

第193章 小百花的竞选

伍六一一页接著一页看下去。

文章又是经典的第一人称敘事。

余樺在培训班时候，和伍六一提过，他十分喜爱这种敘述方式。

他认为以敘事者视角感知世界，容易共情角色的情绪和经歷。

在看《棋王》的时候，就受到了这种敘述方式深深的影响。

故事讲述了成人礼之后的“我”经父亲允许后独自出门远行的经歷。

“我”在路上搭车，与司机一起踏上旅程，途中汽车拋锚，一群人抢走了车上的苹果。

“我”因阻拦被打伤，而司机不仅对抢苹果的行为漠不关心，还拿走“我”的行李骄傲地离去。

最后“我”只能孤独地坐在拋锚的车里。

文章的结尾写道：“遍体鳞伤的我，钻进遍体鳞伤的汽车。我无限悲伤地看著汽车，汽车也无限悲伤地看著我。

我躺在汽车的心窝里，想起了那么一个晴朗温和的中午，在窗外看到父亲正在屋內整理一个红色的背包，我扑在窗口问：“爸爸，你要出门？

““

父亲转过身来温和地说：“不，是让你出门。

“让我出门？”

“是的，你已经成年了，你应该去认识一下外面的世界了。”

后来我就背起了那个漂亮的红背包，父亲在我脑后拍了一下，就像在马屁股上拍了一下。

於是我欢快地衝出了家门，像一匹兴高采烈的马一样欢快地奔跑了起来。”

伍六一看完了全篇，並不觉得，他受《棋王》的影响更多，反而是受卡夫卡的影响最深。

字里行间之中，还能感受到模仿卡夫卡的影子。

这种打破传统敘事模式，摒弃线性敘事与写实手法，以荒诞、碎片化的表达，很有先锋感。

不得不说，余樺同学的这篇作品的进步是巨大的。

伍六一记得，往后几年余樺有一部作品，叫《十八岁出门旅行》。

称得上，他早期的成名作之一。

和当下的这部《成年后出门旅行》，文字內容上虽有所差別，可在文章的內核上是保持一致的。

都是通过一个少年荒诞而痛苦的初次歷险，成功地构建了一个关於成长的现代寓言。

如今早了几年，便达到了这样的水平。

无疑是种巨大的进步。

千万別小看这短短几年的提前开窍。

人在思维最活跃、感知最敏锐的年纪，一旦捅破创作的窗户纸，往后的路可能就彻底不同。

或许是更开阔的视野，或许是更扎实的笔力，谁也说不准这份早慧会带来怎样深远的影响。

伍六一指尖轻轻敲击著稿纸，眼底满是期待。

他忽然很想看看，在自己的助力下，余樺会不会超越原本的轨跡，创作出更惊艷的作品。

尤其是长篇。

相较於管模业来说，长篇小说一直是余樺过往的短板。

不过，这篇投《西湖》可就太浪费了。

《西湖》毕竟只是市级刊物，只在杭城附近小范围流行，最多也没超过十万月销。

伍六一决定擅作主张，把这篇作品送到《燕京文学》。

余樺也不用在卫生院受鸟气了，估摸著能调到他梦寐以求的文化馆了。

隨著《棋王》剧组的筹备完成，开机仪式也正式开始了。

拍摄地点也选在了伍志远和梁嘉辉之前锻炼过的地方。

冀省的白洋淀。

伍志远便很难来回往返，只能住在那边，一周回来一次。

每次回来，伍六一发现老爸更黑了，甚至瘦了。

要知道，上次下乡体验，老爸都没瘦。

一问，原来是谢铁离谢导，年事已高，精力不济。

大部分都要伍志远操劳。

很多时候，谢导可能一周才来一次，早上来，把握住大方向后，晚上就归了。

老爸逐渐扮演了总导演的职务。

可以说，这既是好事，也是挑战。

就看老爸能不能把握住了。