第196章 195.鼓手和贝斯手，是不是有点超龄了？

第196章 195.鼓手和贝斯手，是不是有点超龄了？

这天中午，多崎透出门搭乘电车，前往录音棚，打算观看乐队成员们的集体练习。

这几乎已经成为了多崎透的习惯，每周都会至少到场一次。

不过他今天要来看的乐队练习，並不是mygo，而是mujica。

如今，avemujica这支真人乐队，面临著和之前的mygo相同的问题。

还缺少一名成员。

不过mygo当初缺的是贝斯手，而mujica缺少的则是主唱。

今天並非是乐队成员们的初次练习，只不过初次练习时，多崎透把自己关在琴房里整整一天。

那几天正值作曲灵感大爆发，多崎透狠狠作了个爽。

可惜的是，现实世界与少女乐队的世界观大相逕庭。

少女乐队中，两天就能从有到无，完成作曲作词编曲一条路，甚至是两首。

然而，现实世界中，即便是多崎透，想要完成一首全方位令他自身心满意足的原创歌曲。

大概需要半个月。

根据当下的状態，这个时间会增多或减少。

当然，这里包含作曲作词编曲等所有工作。

目前为止，mygo与mujica这两支乐队的作曲作词编曲，全由多崎透独自包办。

业界內也有部分作曲家，会將编曲的工作交给其他创作者。

但多崎透在这方面有些完美主义。

他可以接受別人交来的编曲工作，但由他自己作曲的歌，多崎透无论如何都希望由自己来编曲。

算是多崎透为数不多的倔强之一。

不过多崎透並不排斥，將来有人会进行对他的曲子进行重新编曲，製作二创。

而像他们这类音乐创作者，在业界的收入算不得高。

先不说多崎透这样初出茅庐的“新人作曲家”。

一名混跡在主流音乐的职业编曲家，在业界內的报价，大概是20万日元至30

万日元不等。

这个价格可以说是相当便宜，某种意义上也突显著编曲家这碗饭並不容易吃上。

而报价的高低则完全根据编曲家的身价来定，其中衡量报价最重要的標准，自然就是名气。

写过什么样的知名曲子，卖出过多少销量。

而在如今这个短视频盛行的网络时代，在各种软体上的点击量，也成为了衡量標准之一。

而多崎透曾经在livehouse做兼职时，为义村店长的专辑所完成的三首编曲，是10万日元一首。

考虑到当时的多崎透，是一个没有任何作品，甚至连相关经歷都拿不出的情况。

加上livehouse这种地下音乐圈，本就不能与主流音乐相提並论，因此这个价格算是相当不错了。

更何况那几天，义村店长几乎每天都会请多崎透吃高级寿司来討好他，实际付出的价格要更高。

编曲工作是一锤子买卖，並且不享有歌曲版权。

作曲工作则要特殊的多，单从藤田先生口中得知，业界內有许多小有名气的作曲家，是不收取作曲费用的。

这並不意味著作曲家免费打白工，版税收入才是他们所看重的。

倘若创作的歌曲火了，今后无论上综艺节目，有歌手进行翻唱，还是在隨处可见的ktv內，有客人在歌单上点这首曲目。

电视台与卡拉ok，都会支付原作者歌曲的使用权，並且长久盈利下去。