要知道一个剧组只有一个导演，其他什么某导、某导之类的都是副导演。以前大傢伙都称呼自己“导演”，怎么赵坤一来，自己就降格成了“姜导”。
好吧，不计较了，谁叫人家是自己的大金主呢。
不过还別说，刚刚听下来，赵坤確实很细致，类似这种会议他一次都没开过，都是在现场发现问题在现场解决。
赵坤拿著照片没办法和顾常卫直观地討论拍摄时的具体拍摄方案，对於姜闻画的那些火柴人的分镜头脚本压根就看不上，乾脆拿过画板开始在画纸上画起来。
寥寥数笔，房间里的摆设和人物就跃然纸上。
在边上围观的顾常卫很快就看出了名堂，问道：“导演，您这是打算採用主观镜头？”
“对！”
赵坤一脸讚许，道：“当米兰进屋的时候，马小军就躲在床底下，我们通过马小军的主观镜头拍摄米兰进屋换衣服的场面，同时给两人之前面对面的见面留下一个悬念。”
他话音刚落，姜闻就出言反驳道：“屋里就掛著米兰的照片，有啥悬念可留的？再说了，床的对面还有三门橱的大镜子，米兰在屋里走来走去，一样能看得见。”
应该说姜闻对故事的描述还是相当细致且合理的，你就像这场戏之前是洗澡的戏，洗澡之前是打架的戏。
打完架出了一身汗，满身尘土需要洗澡，而且正是因为打架的肾上腺素飆升，才使得羊镐看到被淋湿的小桃红，身体起了反应。
马小军虽然没出现生理反应，但看到这一幕自然而然联想到了自己暗恋的米兰，於是就再一次撬门溜锁来到米兰的房间，闻著米兰的气味，享受那种片刻的温存。
原先的剧本上描写了躲在床底下的马小军偷看了米兰换衣服但赵坤觉得还不够，对异性有好感，对异性的身体好奇是一方面，但仅仅是偷看米兰换衣服，难免往下三路走了，格调不高。
赵坤相信马小军这种十六七岁的孩子，虽然身体发育了，而且又是在那种“灭人慾”的时代应该还没有真正开窍，更多是寻求一种精神慰藉，寻找那种憎懵懂懂的感情寄託，而生理方面的需求尚在其次。
赵坤將自己的理由一讲，姜闻若有所思。
倒是顾常卫在get到赵坤的用意后，马上就能举一反三，比如通过马小军在床底的主观镜头，完全可以因为角度的问题，看不到站在镜子前米兰的脸。至於米兰在路过镜子前的画面，同样因为角度问题，仅仅是一闪而过。
另外顾常卫还受到刚刚赵坤提出有关米兰鞋子的问题的启发，提出增加一个米兰坐在穿上换鞋的镜头。
你想，马小军就躲在床底下，米兰坐在床上脱鞋、俯身拿鞋，用马小军的主观镜头拍摄，且镜头微微抖动，本身就充满了惊险和刺激。
果然是大摄影师一点就通，这种反应速度一点都不逊於长期和自己合作的赵晓丁和黄粤泰。
然后赵坤一边画著故事板一边和顾常卫交流，比如说马小军听到外面的动静，打开米兰房间的门向外张望，看见外屋的锁正在扭动。
这里同样可以採用主观镜头，给到门锁一个特写镜头，恰好京城有个常用的门锁牌子叫“跃进”，通过这个品牌名称可以再次强调故事发生的时代特徵。
“对了，老薑，你看啊，刚刚我和老顾商量了採用床底的主观镜头，那么离马小军最近的就是米兰的脚和小腿，这里是不是可以突出一些比较显眼的特徵？”
其实原版中有很多看脚的镜头，比如童年的马小军看跳芭蕾舞的女演员的脚，还有张晓梅的八字脚等等。
女性的脚往往代表著一种欲望。后世姜闻之所以和某位大下巴导演成为好友，肯定有共同的爱好。
巧合的是赵坤在《黑色通缉令》中，同样有很多盖丽那双大脚的镜头。
盖丽那双脚的特点就是大。
姜闻想起来都觉得回味无穷，此时听到赵坤主动提及米兰的脚和小腿时，顿时眼睛一亮，脑海中突然冒出一句话来：“果然英雄所见略同！”
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