四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？
一旦归臣虏，沉腰潘消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
《虞美人》：
春秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
《浪淘沙令》：
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，限江山，别时容易见时难。流水落春去也，天上人间。
书画─他能书善画，对其书法：陶《清异录》曾云：「后主善书，作颤笔曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之『金错刀』。
作大字不事笔，卷帛书之，皆能如意，世谓『撮襟书对其的画，宋代郭若虚的《图书见闻志》曰：「江南后主李煜，才识清赡，书画兼精。尝观所画林石、飞鸟，远过常流，高出意
《渔隐丛话前集、西清诗话》提到宋太祖征服南唐统一中国后感：「李煜若以作诗词工夫治国家，岂吾所俘也！」
近代学者王国维认：「温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀
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「词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白此最后一句乃是针对周济在《介存斋论词杂著》中所道：「毛、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头
王氏认此评乃扬温、韦，抑后主。而学术界亦有观点认，周济的意是指李煜在词句的工整对仗等修饰方面不如温庭筠、韦庄，然而在词作的生动和流畅度方面，则前者显然更生机勃发，浑然天成，「粗服乱头不掩国色」。
李煜词摆脱了《间集》的浮靡，他的词不假雕饰，语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，亡国后作更是题材广阔，含意深沉，超过晚唐五代的词，不但成宋初婉约派词的开山，也豪放派打下基础，后世尊称他「词圣」。
后代念及李煜的诗词中以清朝袁枚引《南唐杂咏》最有名：「作个才人真绝代，可怜薄命作君王。」
1957年4月10日，同《人民日报》社负责人谈话时批评「书生办报」说:「南唐李后主虽多才多艺，但不抓政治，终於亡国。」
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