这小鼎铜锈斑斑，灰不溜秋，表面还有层青灰色的锈色，看上去不像做旧的，应该是自然氧化所致，而且在锈迹中还能隐约看到些深红的斑点，仔细一看竟然发现是这些斑点隐隐约约是铭文的痕迹。《洛河记》中载：“隋炀帝喜奢侈，幸江都，王世充献铜屏，帝甚喜，擢江都通守。”进入盛唐时期，由于扬*州城池扩大，人口增多，运河便利，南北经济、文化交流频繁，促进了扬*州商业、手工业的发展。
先让师傅收下，以后有的是时间慢慢研究。
大诗人李贺在《美人梳头歌》中写道：“双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床”，描述了美丽的女子对着镜子梳妆整容时的心情，镜子上的双鸾图案无疑会勾起她们无尽的情思和遐想。
那老冯一听赵老爷子的话，脸顿时放晴了，伸出他那老松树皮的手，摸了摸高泽的头，多阴转晴的脸上换上了慈爱和怜惜。
所谓青铜，就是红铜和锡的合金，或者是红铜、锡和铅的合金。
“师傅，收下吧？人家也等了这么长时间了……”高泽一边继续看着手里的小鼎，一边头也没抬的说着。
原来，师傅和老冯两个人正大眼瞪小眼的怒目而视呢，眼睛里都是愤怒和不服，还都噘着嘴，“吭哧、吭哧”的喘着粗气，活像两只好斗的公鸡，大有一言不和，就要大打出手的意思。
唐代是鸟镜的时代，鸾翔鹊舞，盛叶茂，特别是双鸾、双鹊、卉等象征爱情的图案，意境情趣，无与伦比。
具体又分鼎、鬲(li)、甗yan)、簋(gui）、簠(fu)、盨(xu)、敦(dui)豆、爵、角、斝(jiǎ)、觚(gu)、觯(zhi)、兕觥(sigong）尊、卣(you)、盉(hé)、方彝、勺、罍（lé<fontstyle="float:left;line-height:0;font-size:0;overflow:hidden;width:20px;">,玄幻?</font>i)、壶、盘、匜(yi）、瓿（bu）、盂、编铙、编钟、钺等等数十种。
那五个铜镜，高泽已经从刚才翻找到的那几本旧书里找到了答案，你别说，这小子的手还挺快的，脑子也转得飞快，竟然马上就想到了翻书找资料。
高泽虽然内心激动，表面却是不动声色，掂量了一下此鼎重量，约莫三、四公斤的样子，感觉很是协调，虽然鼎身纹饰由于铜锈覆盖，显得较为模糊，青灰色中隐约可见有些泛红的斑点，大致感觉像是凤鸟纹，但是器体上范线凸起，模糊的纹饰也棱角圆润，绣色看起来致密且有金属光泽，浑然与器体连成一体，尤其是铜锈已渗入器物内部，渗入纹及铭文字口之内。
“祠堂？你是说这些东西都是从你住的那个破祠堂里挖出来的？我记得那个破祠堂原来好像是刘家的吧，从盐商大户败落了，连祠堂也没人料理了，几十年风风雨雨的，竟然变成了你的窝了！”赵老爷子竟然还知道那个破祠堂的来历。
不过，最让他感兴趣的，还是那个小鼎，这么小的鼎器倒是挺稀罕的，有点意思，蹲下身，上手察看起来。
好一会儿，也没听见师傅的声音，高泽抬起头一看，不由得哑然失笑。
另一面叫什么八卦镜，也是方形有圆钮的，八卦为唐代特有的八卦。纹饰简单粗糙。该铜镜纹饰反映出晚唐社会动荡，铸镜业衰落，纹饰趋向简单粗放的风格。
“好吧！看在今天我收了徒弟的份上，我就再让你一回。要不是我徒弟给你说情，我才不收你老小子的破铜烂铁呢！”赵老爷子也算是找了个台阶下，其实他心里也没有要为难自己老朋友的意思，只是想给他个教训，让他长长记性。
当时长安妇女广为传唱：“潭里车船闹，扬*州铜器多……”而在铜器中又以铜镜最为出色。
高庆林后来还让高泽查了查书籍资料，高泽才知道了一些关于铜镜的知识，也才知道了村支书家的那两面铜镜从纹饰、制作工艺上，都反映了唐代晚期社会动荡、国力衰弱，表现在制镜上由中期的千姿百态、富丽堂皇、极其精致的“盛唐气象”，开始逐渐走向纹饰简单粗放，内容单调乏味，宗教意味浓厚，制铸粗糙的衰落境地。
对照着书上的介绍，又看地上的这五个铜镜，从这几个铜镜的工艺特点和制作风格来看，这些应该都是扬*州作坊所造。
回过头来，师徒两个人又研究起了地上的东西来，那个小鼎已经让高泽打扫干净，给拿回屋里，收起来了。
唐镜给人们展现的是一幅禽鸟俊美、枝叶丰硕、苞华丽，充满生活气息的图景，表现的是优美轻快、朝气蓬勃、欣欣向荣的意境。
“诺，给你，钱拿着，赶紧走吧，可别再去赌了啊！把衣服弄干净了，再去买点吃的，好歹也是五十好几的人了，你就别再这样胡混了，当年的事也早过去了，你还要惩罚自己到什么时候呀？”果然是有故事啊！高泽一听，这一头雾水啊，为了一件当年的什么事情惩罚自己？这老冯，是个有故事的人啊！
高泽知道，像师傅他们这样收废品的，都有用来鉴别金属的吸铁石，能吸上的就是铁的，吸不上的就是铁之外的铜、铝、锡等这些常见的价格高一点的金属了，他就跑回屋里，从桌上拿了块吸铁石，试了一下，还真吸不上，肯定不是铁的。
此时扬*州生产的铜镜量大质高，纹饰摆脱了前期铜镜纹饰的拘束和谨严，出现了自由豪放和新颖的风格，纹饰的布局生动自然，镜子的式样也较丰富，除圆形、方形外，大量地出现了方亚形、葵形、菱形，具有很高的艺术性。
唐代著名诗人姚合有一首《镜》诗：“铸为明镜绝尘埃，翡翠窗前挂玉台。”这说明了当时铜镜的盛行。
这几个铜镜，有圆形、葵形，菱形，最精美的应该是那一面双鸾衔绶团纹的铜镜，外缘为八出葵形，圆形钮。
钮左右两侧相对一鸾鸟，双鸾同形，头部有冠，曲颈挺胸，振翅翘尾，口衔长绶，足踏枝。圆钮上下各雕有六瓣形团。
用赵老爷子的话说，这面铜镜构图疏朗，十分讲究对称，纹饰精细，图案特别，特别是鸾鸟长长的尾部覆羽上翘，极为夸张，尾部的羽毛点缀成椭圆形圈点，好似孔雀开屏，十分优美，口衔的长绶带，弯曲向上，自然飘舞，姿态非常迷人，加之圆钮上下芬芳的团喧染，使整个画面清新、明朗、怡人。
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