波纹骨架上，辗转往复不同角度盛开的牡丹，构成缠枝牡丹纹。
其他卉、样瑞组合穿插其间，组成具有不同吉祥寓意的装饰纹样，也表明当时人们对美好生活的无限向往。
而要想画好牡丹，特别是元代的牡丹，还真是不太容易，毕竟品类实在是太多了。当然，要是随便仿制一些牡丹纹器，其实是不用重视这些的。
但是，只要遇到懂行的，一眼就能认出来，你画的是什么时期的牡丹。
这就像是画龙一样，各个历史时期的龙，也是不同的。
在牡丹之上，表现的不如龙纹、凤纹、饕餮纹等等纹饰那么明显，但是，对于真正的鉴赏家，还是如明灯一样显眼。
陈文哲做的是乱真级馆藏品的高仿，自然要注重各种细节。
所以，各个历史时期的牡丹纹，他都需要研究透彻。
比如牡丹纹重要成熟期在唐代，晚唐著名画家周防所绘《簪仕女图》，图中仕女服饰纹样，便为大朵的牡丹。
开元年间织物中，卉题材，主要为融多种卉特征于一体的宝相。
宝相具有牡丹、茶、石榴等卉的造型元素。
发展至晚唐时期，牡丹特征愈加明显。
此时的型，由图案型的宝相，发展为较为写实然的牡丹。
至宋吋，文人开始为牡丹撰写专著。
宋代观赏牡丹之风更盛，宋写实鸟画的发展成熟，也进一步促进了牡丹纹的流行。
牡丹纹也成为宋代工艺品装饰中，最为常见植物纹样之一。
纺织品中牡丹纹，据《宋史》载相州贡赋纺织品有“暗牡丹纱”。
自然风格的穿枝牡丹，在宋元祐元年常用于装裱。
元陶宗仪《缀耕录》记载，宋代书画装裱名色中，有“牡丹方胜”“倒仙牡丹”等样。
现藏沈市博物馆的南宋朱克柔缔丝牡丹，即为工笔淡彩绘画风格。
牡丹纹不仅装饰于织物中，在宋代瓷器、漆器、金银器、建筑装饰中都常见其身影。
在宋人表现牡丹的基础上，元代研究牡丹仍后继有人，并且样增多。
如：王渊绘制有《牡丹图卷》，元费著《蜀锦谱》载，北宋川省转运司锦院生产过一种“青绿如意牡丹锦”，用丁同少数民族交换战马。
正是由于牡丹被冠以富贵的象征，所以倍受百姓喜爱。
相比宋代，其实元代中牡丹纹形象，还有点特别。
比如牡丹纹和云龙纹互相结合，云龙纹牡丹大罐，就是其中的代表。
所以，元代之时的牡丹纹，不仅可作为装饰主题，同时常以缠枝或折枝形式，组成底纹连贯龙、凤、鹿等祥禽瑞兽。
牡丹头既有图案化的处理，又具有写实的翻转细节。
视觉角度有俯视、半侧视、正侧视等多角度变化。
元代纺织品中牡丹，选用俯视角度造型并不多。
头为重瓣形象，瓣自然翻转，主要出现在缠枝牡丹形象中。
还有就是头半侧面造型，这种造型，表现出来的视觉效果，又有不同。
元代作品中半侧面造型之中，牡丹有头左右完全对称的，也有瓣自然生长的形象。
(本章完)
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