但问题在于，即便纸巾研究的文章汗牛充栋，考古窑口数不胜数，但都未见过这批北宋官造钧窑，所谓的鉴定工作，大概就是纸上谈兵吧。
顾筠之认为是真品，这倒不难想，既然钧窑制作工艺难以效仿，也就是说，只要是造赝，就能够轻易辨别出来。顾筠之说是真品，那也就是说，他看不出造赝的痕迹。
许清如道：“我认为，钧洗上的‘蚯蚓走泥纹’有问题。”
“蚯蚓走泥纹”，是北宋钧窑的特征之一，当时的官窑，力求釉色均匀，但由于少数器皿在烧制的时候，受到窑温、釉色原料配比，以及烧制环境的影响，釉面在温度中的变化还原不一致，这就形成了走泥纹。
顾筠之不解：“走泥纹有什么问题？”
“虽然走泥纹是钧窑的特征之一，但并不是说，所有的钧窑瓷器都会有走泥纹。现在存世的北宋钧窑瓷器极为罕见，故宫博物馆那批藏品，是金元时期的钧窑制品。但从那批藏品我们也可以看出，并不是所有钧窑瓷器都有走泥纹。”
许清如说道这里，顿了顿，看一眼顾筠之，见他似乎还是疑惑，便继续解释说：“我的意思是，那件所谓的北宋海棠红钧洗，正是由于过于追求完美，添了‘蚯蚓走泥纹’，反而露出了破绽。”
“清如，你的意思是，那个北宋海棠红钧洗的制作工艺，应该不足以出现走泥纹？”
傅天泽率先领悟了许清如的意思。
许清如点头：“嗯，北宋的官钧，从胎质、釉到色彩，都是由不完美走向完美。”
(本章完)
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