第484章 主打宿命

小李：命运可以改变，努力可以超越天才。

宁次：命运不可改变，一切已经命中注定。

这样的话，答案就出来了。丁次鹿丸就不够对称，这俩太佛系，不够竞争。

牙和志乃也不存在对称，这俩不属于天才与吊车尾的对立。

再往上数数，惠比寿和不知火弦间也不够对称，这俩都是咸鱼。

所谓的对称，这个说法不严谨。

大概扫了一下回答，基本上是有符合一大堆共同的定义：

1画面上，对于［自我］个体呈现对称性。

典型代表黄金圣斗士的圣衣，尤其是天秤座。要这么说的话，所有的瞳术都是对称，你见到过不对称的白眼写轮眼和轮回眼吗？

（见到过，一勾玉写轮眼！）

从这个角度出发，什么叫对称，彭罗斯镶嵌就叫对称。对称到底指的是什么？中心对称，轴对称？

但很明显，这太简单了。于是就有了一个细分。

不同的人…长得像…或方位构筑设计出现［对比］。

那么佐助和鸣人算不算？鸣人和博人又算不算？（当然我指的是漫画的封面或者是彩页。）

（这幅名场面没有坚持多久就被打败了，因为没用。）

2场景上（剧情上），（同样或不同的人）会回到同样的地方，做同样的事情。这里就又要再细分。

比如这个人在同样的地方做同样的事。

［辉夜大小姐］里白银会长，在同样的树荫下，向石上和四条咨询恋爱。两个人开头都这么说［我可是恋爱大师］［真的吗？］［骗你的］［哦，是骗我的］

比如不同的人会在同样的地方做同样的事。

终结之谷表示，我已经一次又一次的被破坏了。是的，我就是看着你们两个打架长大的。

比如说拍的照片，几位的站姿相似。

当然还会有行动上的对称关系，以及将剧情再次复现的对称关系。

比如扉间和斑的弟弟（我记不住他名字）打架那一回，大量对称构图。

比如纲手梦中梦，你以为佐助和鸣人的父母都健在，他们两个就不可能会爆发了相同事情吗？

这就是编剧的力量！（呸，这就是宿命的力量！）

3设定上，不管是对应关系还是继承关系，我们都把它认同成对称？

那这些关系可就海了去了。

猪鹿蝶，新猪鹿蝶，新新猪鹿蝶…就是一个例子。

六道仙人的关系…我就没看懂…说半天六道的兄弟去哪里了？莫非是大反派？莫非死了？

格雷马斯符号矩阵画了一个图，［p非p反p非反p］。也就是严格的说推动一个元叙事，至少需要4个行动元。

如果我们把其中的一个角色放入之中，那么就会出现三个不同的映像角色。

打个比方：

鸣人佐助博人佐良娜佐井小樱井野雏田

这几个人放到一起，你能画出多少种不同的归类？

如果不对称也算的话？雏田和井野啥关系？都是小樱的镜像吗？

（有没有想过佐良娜和井阵在一起的拉郎配？）

上面的那个比方大致我们可以归出几种：相似对立镜像…当然还可以更多，看你怎么定义。

在我这个地方看，我觉得它更像是几个学术词语的混淆。

应该是语言哲学里谈到的，维特根斯坦所说的家族相似性。

应该是叙事学里谈到的，分形叙事和长程相关性，铸造成了复杂的作品。

应该是艺术学里谈到的［机械复制时代的艺术］的分支，所有的复制品在外在形象上都会和本体出现一定的差异，尽管可能差异非常微小。复制品和复制品之间的关系不会形成母体和模本的关系。

但是如果母体不在了呢？或者根本就没有母体呢？

我买一本漫画和你买同样的一本漫画，看起来内容一致，但是外在的模样一定不同。但是如果我用手机打开漫画app看一集漫画和你看一集同样的漫画，抛弃载体不谈，外在形象有什么不同？

应该是文学理论里谈到的［呼告性］。

在描述一个带有剧情性的场景时，如果这一幕，你的墙上有一把枪，下一幕他就会叩响。

如果他不叩响，他就有可能会形成麦格芬。

如果他不是麦格芬，它就可能形成另外一个东西的对称。

如果他又不是对称，他很有可能成为别人家的梗。

如果他没有成为这些东西。

说的那样，要么就是一个充实性，比如充实背景，充实画面，感觉剧情波澜壮阔。

不是说你有对称就好，做的不好的话……要么就是你烂尾了，就是你在吃设定吃书……要么就会形成高度的类型化套路了，读者就会带来强烈的审美疲劳。

这个在接受美学里面叫做读者期待视野的巩固、阈值提高和打破。情怀也不是那么好卖的…爷的青春要回来也不是那么容易的…

(本章完)