丁辉摇头，别说新电影，就连横扫金像的踏血寻梅国内都没上映。
应该说这几年得奖的电影基本就没有上映过！
“会不会是文化差异？”实在忍不住问道。
“文化差异？”杜琪峰嗤笑：“都是华夏人有什么不理解的文化差异？”
“算了，抱怨这些没用，来喝酒。”
感受到意兴阑珊，丁辉也没再继续，道理谁都懂，都能分析的头头是道，然后呢？
都是打嘴炮。
这次登门拜访也没什么具体目的，银河映像出了名的低产，特别是这几年，三五年不见得能拍一部戏。
杜琪峰是最喜欢导演之一，刘天王也是最敬佩前辈，登门拜访既是尊重，也是完成自己一个小小梦想。
刘天王还好，劳模名不虚传，每年最少两三部作品，合作机会很多。
杜琪峰有点难，特别是创作生涯进入成熟与高峰期之后，明显感觉将人性当成自己乐于探讨的主题？
除极少数的放松之作，如《高海拔之恋》《我的拳王男友》之外，都会用各种角度的警匪电影，从不同角度去表现人性的不同侧面。
就连第一次内地处女秀也是选择警匪题材。
最有代表性莫过于神探，丁辉印象最深刻一幕就是刘青云将能听到他人卑劣心声的耳朵剪下。
极端地想要排斥对人性负面的认知，但他依然拥有一双看到人性负面的眼睛，看到那个人格分化冲突而又阴暗面占据上风的罪犯，看到正义警官安志杰的堕入黑暗。
好点如《文雀》，摆脱当代社会规则与秩序的压制，追逐自由之性如那只雀鸟，终于在片尾摆脱束缚，奔向无尽的天空。
又如《放逐》，枪手们在上层给予的任务与自身内心的侠义情感之间挣扎，并在最终选择对自我本愿的尊重。
但在这些电影里，都看到杜琪峰的某种悲观情绪——在通篇强调现实的压制后，于结尾才做出童话故事一样的选择。
就连毒战真正结局不是正义战胜邪恶，而是蔡天明逃之夭夭，继续从事犯罪，这不是电影虚构，而是真正原型。
只不过因为过审……
几乎全部篇幅去展现警察与毒贩之间的对立，让双方与观众一起，不停地猜测着蔡天明内心的真正立场归属。
到底是猫，还是老鼠？
高潮的警匪枪战段落中，将双方的对抗推上巅峰，而蔡天明在这场战斗中的连续反复，也愈发让人琢磨不透。
到结尾死刑，将一连串的镜头，完整而持续地强调罪犯生命的逝去过程，然后将画面停留在蔡天明最后一次呼吸，以及随后再无起伏的身体之上。
直至死亡，杜琪峰才给出答案：蔡天明不属于任何阵营与立场，他所做的一切都不是作为警察或毒贩，而只是作为一个基于人性原始求生欲的个体之人。
只想活下去！
(本章完)
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